Entrevista a Mad Mike Banks La lucha de Underground Resistance por intentar cambiar las cosas continúa
Esta entrevista con el mítico y enmascarado Mad Mike Banks, y su lugarteniente Cornelius, destroza todas la reglas impuestas por Underground Resistance desde Detroit que niegan tajantemente individualismos y estrellatos fuera del anónimo y militante colectivo techno más importante del planeta. Ademas nuestros increíbles protagonistas incorporan en la charla números de referencias sonoras de UR para complementar, si cabe más, sus respuestas. Larga vida a la guerrilla techno.
-Mike, ¿recuerda aquellas palabras de Jutta Koether que afirmaba que el techno era un sistema músico-social básicamente afirmativo y tirando a conservador, frente al inherente auto-cuestionamiento del indie rock? ¿Se ha dicho alguna otra estupidez más grande en los últimos 20 años?
-Mad Mike Banks: Creo que es difícil definir y comparar una música que evoluciona a diario con potencial humano y tecnológico con otro estilo cuya instrumentación básica no ha cambiado desde la invención de la guitarra eléctrica. Hay dos músicas con dos potenciales diferentes, y uno de esos potenciales es la banda sonora del futuro. UR-003.
-Otros teóricos musicales dicen que el techno lleva un contenido codificado, un lenguaje sólo descifrable en el entorno global de la pista de baile, y que si lo sacas de ahí pierde toda su fuerza, ¿está de acuerdo?
-¿Teóricos? ¿Expertos de un intangible sin forma y siempre cambiante? El techno pierde su fuerza cuando se lo intenta definir. No hay definiciones ni límites para tu imaginación. UR-038.
-Los increíbles primeros shows de UR en 1991 eran auténticos mítines políticos; nuevos himnos de guerra en formato musical que golpeaban tímpanos y almas, pero sin sangre... ¿Qué recuerda de aquello tan transgresor como impresionante?
-Recuerdo muchos clubs con poca luz con formas de gente sudorosa moviéndose al compás de un extraño ritmo electrónico. Recuerdo sonrisas cálidas, abrazos auténticos y palabras de ánimo. UR-025.
-Desde UR siempre han mantenido una postura activista muy crítica con el marco sociopolítico y económico en el que estamos inmersos... ¿Es Detroit una ciudad especialmente angustiosa para vivir?
-Cornelius: Muchos lugares pueden ser angustiosos. Muchos lo son más que Detroit. Lo angustioso no es la ciudad, son las situaciones negativas consecuencia de una mala planificación urbana, de los políticos y una carencia de recursos básicos que puedan competir realmente en el mundo global en el que vivimos. UR-071
-La autogestión siempre le ha procurado a UR una independencia necesaria e inédita para editar lo que le ha dado la gana; ¿es éste uno de los secretos del éxito de Underground Resístanse como colectivo creador?
-Sí, básicamente nos movemos muy deprisa con métodos convencionales del negocio musical. Cuando creemos que tenemos algo bueno, nos ponemos a ello. Si no tenemos nada, no hacemos nada, ni marketing, ni promoción. Así que quien quiera permanecer entre nosotros debe mantener su oído pegado a la tierra. Así de simple.
-El carácter anónimo de casi todos los artistas de UR es algo que, a pesar de no ser premeditado, levanta más expectación si cabe a la hora de acercarnos a vosotros. ¿Prefieren que se les siga viendo como un solo artista que suena bajo las siglas UR?
-Nunca se trabaja individualmente en UR. Estamos formados por muchos guerreros en la sombra, incluyendo fantasmas de todo el mundo y gente muy heterogénea. Nos ayudan con el negocio, la manufactura, el diseño gráfico, la fotografía, actualizaciones tecnológicas, e-commerce, y a veces, desgraciadamente con las guerras electrónicas. UR-072 Muchos de los nuestros prefieren no ser vistos. UR-011.
-En Underground Resistance hay claras y diferentes tendencias, desde el minimalismo de Robert Hood, al afro-melódico techno de Jeff Mills; hasta el techno electro y jazzi de usted mismo; el dub-tech de Drexciya; las congas tech-soul de Los Hermanos... ¿Hacia dónde evoluciona actualmente el sonido de UR? ¿Qué nos espera por ver en los próximos años?
-UR es como el agua derramada en una superficie plana. No hay una fórmula que nos diga qué forma va a tomar. Pero espero algunas extrañas formas sonoras de Dj Skurge, Dj Dex, Bileebob, Mark Flash, The Aquanauts, Timeline, Galaxy 2 Galaxy y otros.
-Si mira hacia el pasado y repasa cuando creo UR, Galaxy 2 Galaxy o X-102, ¿no le da vértigo pensar lo decisivo e influyente de su paso por la música electrónica de ayer, hoy y mañana?
-No tenemos idea de cuál ha sido nuestra influencia. No creo que nos hayamos dado cuenta del todo de lo que estamos consiguiendo. Es ahora, en nuestras giras recientes, cuando he empezado a hacerme una idea de nuestra influencia en el ámbito global. La armada sónica de UR se ha infiltrado en áreas más allá de sus objetivos iniciales. UR-039.
-Hay muchos fans de Underground Resistance que pensamos que gracias a su plataforma global de pensamiento y creación sonora el techno ha sobrepasado las fronteras de los estilos musicales para convertirse en una forma de vida, algo desde donde intentar cambiar el mundo... ¿Ése es todavía su gran objetivo?
-Nuestro objetivo era cambiar nuestro entorno más inmediato. Pero estaba y sigue estando envenenado por música que lleva a nuestros hijos de las grandes ciudades por los caminos del fracaso. Así que hemos fallado en nuestro intento de cambiar las cosas. Nuestra lucha continúa. UR-071.
-¿Os interesa el denominado neo-Detroit, ese renacimiento del techno parido en la Ciudad de Motor que están proponiendo nuevas generaciones desde diferentes lugares del planeta, incluida la vieja Europa?
-Por supuesto, es un gran halago que la gente haga música influido por ti. Creo que todos los pioneros del techno de Detroit estarían de acuerdo en que todos ellos tienen sus influencias. Pero estaría muy bien que los artistas que hacen neo-Detroit hicieran el mismo esfuerzo para poner sus temas en la radio ¡y tuvieran la conciencia de su propio sonido que tuvieron sus antepasados Kraftwerk! Este esfuerzo por llegar a todo el mundo ayudaría infinitamente a combatir los problemas que he mencionado en la respuesta anterior. Detroit ha dado mucho al mundo, pero en compensación ha recibido muy poco. EW 2.0
-Seguramente piensa que el potencial real del techno pasa por superar sus originales límites geográficos estadounidenses...
-Creo que a ésto ya he respondido en la pregunta anterior. UR-045.
-¿Cree que los políticos más reaccionarios han llegado a ver en algún momento a UR como una amenaza real, desde lo sonoro, al sistema imperial?
-Cornelius: La gente que se denomina conservadora y también la liberal han visto la música como una amenaza muchas veces en la historia. ¡En este país no se les permitía a los esclavos africanos tocar la percusión! Así que la música siempre ha tenido elementos que han asustado a la gente. UR-012
-Hablando de política, ¿saben si al presidente Obama le gusta el techno? ¿Fue Martin Luther King el líder más techno de la historia política de los USA?
-Cornelius: No tenemos ni idea de si le gusta el techno, pero por lo que sabemos, ¡sabe de música house! De hecho, cuando era senador Obama ayudó a aprobar una ordenanza para cambiar el nombre de la calle de unos almacenes por Frankie Knuckles Way. A pesar de lo que fue Martin Luther King, ¡estaba muy lejos del techno! Hubiera sido algo grande que el techno hubiera sido representativo del cambio que Luther King impulsó. UR-076
-Cambiémos de tercio, parece claro que las drogas le han hecho mucho daño al fenómeno de la música techno en todo el planeta, ¿se trata del peor cáncer?
-Cornelius: Las drogas, con excepción del alcohol y la marihuana, no eran parte de la escena techno en Detroit en sus orígenes. ¿Cómo puedes escapar de las cadenas cuando estás ocupado poniendo otras nuevas? UR-029
-Discovers. The Rings of Saturn (1992) es posiblemente el mejor y más influyente disco de techno de la historia... ¿Eran conscientes en aquel momento de lo que aquellos 14 temas iban a suponer para cientos de miles de productores y DJs en el planeta?
-Insisto en que no fuimos conscientes del aprecio que se le iba a tener a esta música. Nos dimos cuenta de que la visión de Jeff de este proyecto nos iba a llevar sonoramente adonde nadie había llegado antes. Soy muy feliz por haber cumplido la misión y estoy orgulloso de haber sido parte del directo de X-102.
-¿Por qué no está ahora Robert Hood en esta recuperación del proyecto X-102 del que formó parte en principio?
-Rob Hood siempre será parte de X-102. Rob se ganó sus galones en el ?campo de entrenamiento? de UR, encontró su fuerza en el sonido y llevó a cabo una transición como muchos otros especialistas. Espero que vuelva a la lógica fría y racional de la sonda X-102. Estad atentos próximamente.
-Por cierto, ¿de qué salud goza actualmente el mítico eje Detroit-Berlín que ustedes se inventaron en los primeros años noventa?
-¡Impresionante! ¿Todavía te acuerdas? Tras muchos años de dolor y separación, estoy muy orgulloso de que nuestra música contribuyera a curar los espíritus en aquella ciudad. Desgraciadamente no creo que esa relación funcione ya. Berlín tiene su propio camino, ya no necesita a Detroit. Creo que han descubierto sus propias raíces sonoras. Como Guy Called Gerald, 4 Hero, Goldie y demás tipos ingleses hicieron con Jungle. Espero que algunos se acuerden de sus padres Detroit y Chicago, porque encontrarse a uno mismo es un largo viaje, y es algo que les deseo a ellos.
-¿Qué le parece la trayectoria estos últimos años de Tresor, ese hermano bastardo alemán en forma de sello discográfico y superclub maquinal?
-El espíritu de progreso y la escena musical de los que Berlín disfruta hoy no hubieran sido posible sin la gente de Tresor y Hardwax records. Los músicos de electrónica de allí les deben mucho a esas dos grandes familias.
-Por último Mike, sigues acompañando al gran Juan Atkins -Model 500- tocando en directo el teclado por esos mundos de Dios...
-Sí, es un gran honor tocar con Juan Atkins y representar el origen de un sonido.
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