El cuarto hombre del techno iniciatico surgido en Detroit hace ya ni se sabe charla con nosotros a través de Skype y gracias al empeño y buen hacer de su representante en España. Parece que no le salen bolos a Eddie Flashing Fowlkes porque los programadores de este país a) no lo conocen o b) se han olvidado de él. Nosotros estamos aquí para recordar en unas líneas ese grano en el culo surgido de lo más agreste de la ciudad del motor. Sigue vivo y coleando. Con ganas de dar guerra desde un aparente segundo plano y ya completamente al margen de la santísima trinidad. Nos ha pasado incluso una sesión de house sandunguero lo cual le agradecemos. Con los que nos gustan las entrevistas polémicas. Perdón, con jugo. Y van este año.
Gracias a inventos como este Skype nos podemos comunicar a miles de kilómetros de distancia. ¿Cuál es su relación con la tecnología?
Si que estoy metido en todo lo que tiene que ver con las nuevas tecnologías. Serato, Facebook… de lo contrario, ¿cómo iba a estar conectado con el mundo? Uno debe meterse en la tecnología para sacar lo mejor de uno mismo. Inventos como el Serato se convierten en un gran atractivo para Djs que, como yo, llevamos mucho tiempo en esto. Porque proponen prismas diferentes a la hora de acercarse a la música. De todas maneras, sigo pensando que una sesión de Dj, con más o menos tecnología de por medio, debe seguir funcionando como una corriente en la que los temas mezclados se conectan entre si para crear un tercer track que surge de esa mezcla. Bueno, así fue al principio de los tiempos en Detroit y así creo que sigue siendo en el presente. Creo que eso no ha cambiado por mucha nueva tecnología que se haya desarrollado.
¿Le interesan los nombres de los productores que pincha? ¿Le siguen interesando unos sellos más que otros?
Un Dj debe estar por encima de los nombres. El único productor al que no pincharía nunca en la vida es a Richie Hawtin.
¿En qué está metido ahora en términos de producción?
Nunca he parado de hacer música. Quien ha querido encontrarme lo ha tenido fácil, sobretodo en Europa porque mis discos siguen distribuyéndose a través de Diamonds & Pearls de Berlín. Llevo por delante City Boy desde hace cuatro años. A partir de ahí he seguido evolucionando con otros labels como Detroit Wax que llevo por delante junto a Niko Marks. Y antes estuve produciendo para otros sellos que preguntaron por mis servicios. Osea que nunca me he ido. Ahora lo único que me preocupa son las próximas referencias que sacaré este próximo otoño tanto en City Boy como en Detroit Wax.
Una vez explicó que empezó a producir después que una voz interior le conminara a hacerlo mientras estaba bailando. Que a partir de ahí su cuerpo se estremeció empujándole a la producción musical. ¿Es eso cierto o forma parte del mito artístico?
Si, eso es cierto. Tan cierto como que hay un Dios que atiende por nosotros. De tal manera que fui al estudio de Juan (Atkins) y le dije que yo también haría música. La que tenía dentro de mi cuerpo, mi mente y mi corazón y que llegó a mi en forma de algo así como una sacudida eléctrica. Antes de ponerme a trabajar en el estudio ya tenía los temas escritos dentro de mí. Todo lo que tuve que hacer después es convertir esa emoción en música. De ahí que mi música fuera descrita más adelante como techno-soul.
Se le considera el chico malo de la primera hornada de Detroit. ¿Le ha molestado ese calificativo? ¿Le sigue molestando?
No, porque sé quien soy y que representa mi trabajo en toda esa movida que se gestó en Detroit. Mi música no tiene nada que ver con toda esa mierda que dice que se gesta en una ciudad deprimida con grandes rascacielos y todo eso. Mi música nace de mi alma. Y eso es personal e intransferible. Nadie tiene por qué decir nada malo de eso, por cuanto esa energía parte de mí y de nadie más. La gente dice que si era mejor cuando hacía techno old school o que si tendría que abrirme a la new school para no quedarme atrás en relación a otros Djs. A toda esa gente le digo que yo soy la escuela. ¿No sé si me explico? La escuela está dentro de ti y no tiene nada que ver con que si es nueva o vieja. Mi música representa lo más profundo de mi mismo. Yo no tengo la culpa de que la gente no entienda de donde sale mi sonido. De lo único que soy responsable es de esa energía emocional que ha movido mis pasos desde que estoy en esto del techno.
También se le cuestionan sus inicios en esto del techno. Vamos que siempre se le deja de lado cuando se habla de Juan, Derrick o Kevin…
Lo importante no tanto es haber estado allí en los inicios. Si no más bien, haber progresado como persona y artista a medida que tu carrera se va dilatando en el tiempo. No sirve ser pionero de nada, si después te quedas por el camino.
Antes ha nombrado a Richie Hawtin. Veo que sigue teniéndole muy poco aprecio.
Porque él se metió en su día con la cultura afro-americana y nunca pidió disculpas. Saqueó la cultura del techno que gente negra como Carl, Kevin o Kenny Dixon ayudaron a tirar hacia delante. Y encima se rió de nosotros y de nuestras costumbres.
¿Le gustó la película High Tech Soul?
Lo que no me gustó es que Derrick May me ignorara en la película. Él mismo tiene que darse cuenta de que Detroit generó esa energía gracias a todos nosotros. Lo que hizo maravilloso todo aquello en los inicios es que los que empezamos a trabajar funcionábamos como un todo del que no se puede desprender una sola pieza. May intenta capitalizar todo el protagonismo con esa historia de que él se fue a Europa para abrir puentes con el resto del mundo. Pero olvida que yo con 16 años estaba trabajando en Detroit como el que más.
Un deseo para el futuro.
Seguir facturando funky techno soul hasta que me muera.
Eddie Fowlkes (06 Agosto 2009) :: Entrevista :: Clubbingspain.com
