lunes 18 julio de 2011, 19:47
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 | Marranita Miembro Pro | | Miembro desde: 01 enero 2006 Ubicación: Mansión Hefner | |
| Re: Primer tema electrónico de la historia
Cita:
Originalmente escrito por ElParlante  gracias por el aporte. No vendría nada mal mas data  | ...
Mucho antes y en los Estados Unidos, John Cage en su colección de obras "Imaginary Landscapes" (1939) utilizaba la electrónica como los tocadiscos con velocidad variable, osciladores y micrófonos de contacto; en una de ellas llega a utilizar hasta 42 discos de jazz simultáneos o 12 receptores de radio en otra. Pero Cage estaba más interesado en crear "acontecimientos sonoros" que obras musicales. El primer grupo de músicos electrónicos en América surgiría a raiz de un concierto de Pierre Schaeffer en Nueva York en 1950. Allí, varios compositores americanos (o europeos inmigrados) como Ussacheusky, Baron o Luening iniciaron investigaciones en lo que llamaron "tape music" (Música para cinta). Como buenos americanos, se dedicaron con entusiasmo, pero en vez de situarse en la estética surrealista de la escuela concreta de Radio Francia, se lanzaron de una forma más naive a explorar las potencialidades del medio y, al contrario que la escuela de Colonia, muchas veces se limitaron a realizar con los medios electrónicos un estilo de música bastante conservadora y similar a la que componían años antes para instrumentos convencionales.
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Pero la utilización de la generación o proceso electrónico en escena o live-electronics, que luego con los sintetizadores sería práctica normal también tuvo sus antecedentes. Sin ir más lejos ya vimos que John Cage en sus "Imaginary Landscapes" utilizaba en tiempo real varios tocadiscos o aparatos de radio. También en "Transición II" (1959) de Mauricio Kagel, dos músicos tocan un piano mientras otros dos manejan magnetofones que graban y reproducen fragmentos de lo interpretado. Y, cómo no, Stockhausen en Microphonie I, II amplifica sonidos recogidos de un tam-tam gigantesco que se filtran y distribuyen éspacialmente. Con esta obra demuestra lo que un proceso electrónico simple puede sacar de un instrumento cuyas posibilidades parecen limitadas si se oye normalmente. Los objetos sonoros, en el sentido de Schaeffer, que se obtienen son muy variados pero están sutilmente relacionados al proceder de la misma fuente. En otras obras posteriores, los sonidos recogidos por micrófono se sometían a procesos más complicados como modulación de anillos, proceso por sintetizador, etc. Actualmente todo esto es rutina, especialmente entre los intérpretes de guitarra eléctrica. Los verdaderos pioneros de la Música Electrónica |
. Where would we find music to move us?
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