Balance de década 2000-2009. La electrónica que no fue

Down disco

Un cierto agotamiento compositivo, la instalación de las grandes bandejas argentinas en Europa, el cierre de radios especializadas, más el mazazo del gobierno porteño al correr la Creamfields a Parque Roca hacen pensar que la escena terminó en bajón.


Una vez que Tiësto concluyó su set en la reciente Creamfields porteña, no sólo puso fin a la novena edición del festival –que superó todas las expectativas al juntar a 40 mil asistentes y desbordar una vibra increíble– sino al último gran evento argentino de la década orientado a la música electrónica. Fue esta misma megafiesta –tras la matriz inglesa, la versión local es la que más capítulos ostenta– la que convirtió a Buenos Aires en una de las plazas fundamentales del dance en todo el mundo, pero también la que supo reflejar los diferentes estados de salud por los que transitó el género en el país a lo largo del decenio que dentro de muy poco expira. Si bien la realización del sábado pasado en Parque Roca tuvo como marco las trabas impuestas por la actitud inquisidora del macrismo –que pusieron en duda su cristalización– y el bajón de masividad que empezó a padecer acá el bit de cuño dancefloor, en 2006 el panorama era tan distinto que esta ceremonia anual del baile llegó a reunir a 62 mil feligreses en Costanera Sur (con Underworld encabezando la grilla), tornándose de esta manera en uno de los espectáculos de mayor convocatoria durante los primeros años del presente siglo en la Argentina.

Cuando se organizó en Parque Sarmiento la Rave Sudamericana de 1998, al tiempo que aparecían Libertinaje de Bersuit o Ultimo bondi a Finisterre de los Redondos, era inimaginable que pudieran importarse a la Argentina –terruño que se jactaba de su rockerismo– festivales internacionales de la categoría de Creamfields o Mutek, o que Luis Alberto Spinetta se animara a cantar en el disco debut de Poncho, ni mucho menos que la electrónica se transformara en la diva de la música popular contemporánea de esta década en el país. En 2000, el mismo año en que se desató la polémica entre Pappo y Deró acerca de si un DJ tocaba o no (¿a esta altura habrá quedado clara?), la entonces desconocida agrupación australiana de nü break The Avalanches estrenaba el decenio con el sensacional álbum Since I Left You (en esa misma época Daniel Melero publicaba el esencial Tecno), adviniendo un período productivo en propuestas, tendencias y exponentes. No obstante, fue Daft Punk el artista que al son del electro house impuso –especialmente a partir de la edición del indispensable Discovery en 2001– la tendencia a seguir, influenció a un sinnúmero de noveles figuras y reafirmó que el futuro ya llegó.

Pero el electro fue absorbido por el indie y se quedó en el club, al tiempo que las fiestas multitudinarias estuvieron dominadas primero por el trance y el progressive house, y más tarde por el minimal techno. Si en el camino se quedaron el electroclash y la new rave como la “nueva gran cosa” (el trip-hop, el deep house y el chill-out integran la lista de rezagados), los que tomaron por sorpresa el dancefloor fueron la cumbia digital (comandada por el colectivo Zizek) y el rock (de la mano de The White Stripes, Franz Ferdinand y los dance punk LCD Soundsystem). Sin embargo, 2009 se despidió con varias joyitas que apuntan hacia el crossover, encabezadas por Merriweather Post Pavilion, la flamante realización (adelantada en La Trastienda en 2008) de los folktrónicos Animal Collective. Por otro lado, luego de imponerse por un largo período, la imagen del DJ empezó a tambalearse en el pedestal de semidiós en el que había sido exaltado años atrás, en parte por el agotamiento conceptual experimentado por los géneros, por la falta de ideas en las performances, porque hubo muchos que se animaron a serlo (apoyados en el imaginario DIY) y porque como todo boom la emoción se fue apagando.

Paradójicamente, el fenómeno de la electrónica en la Argentina durante este decenio no tuvo un impacto contundente ni sostenido en la escena local. A pesar de que logró darle un empujón a los artífices criollos, la realidad es que para acceder al circuito global muchos debieron instalarse en Europa (Hernán Cattáneo, Barem, Franco Bianco). La huida o el sumergimiento en el under de las luminarias argentinas fue acelerado por los estragos que causó Cromañón en la noche porteña. Desde entonces, los espacios cada vez son menos y el lanzamiento de discos disminuyó, a lo que se sumó el cierre o viraje temático de radios especializadas (lo que dejó a blogs y páginas web como únicos medios informativos). Este proceso de decadencia reveló asimismo el escaso interés de la masa por los actores nativos e incluso el desconocimiento acerca de la cultura electrónica. Así termina esta década en la Argentina, aunque también con el liderazgo de Javier Zuker, la originalidad de Emisor y la sorpresa de Le Microkosmos, con la diseminación Lives, con la aparición de colectivos como Undertones y con la esperanza de que hoy existe la capacidad de construir una avanzada fresca y sustentable.


Fuente

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ojala , todo valla en buen camino , y hay que se positivo y agradecer un poco lo que tenemos como escena , comparada con otros paises de sudamerica y centro america.
el argentino es asi !! antes eramos una potencia mundial como pais y en el 2001 nos caimos en picada , pero el argentino se supo levantar de apoco , no estamos super bien , pero ojala con la musica sea algo parecido de apoco nos vallamos levantando, que tenemos el mejor publico y la gente mas linda
besos y esta muy bueno lo que escribiste , 100% de acuerdo ,saludos .

Muy linda reflexión subiste Belladona. Me sorprendió que sea de Pagina 12

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No coincido mucho con el espiritu de la nota.
Creo que la electronica tuvo un gran apogeo al principio y mitad de la decada del 2000, y como todo movimiento cultural que luego deviene en comercial y sobre todo tan mal manejado por el gran monopolio de Gontad/ 2net ( y en lo que ahora se hayan fckng convertido) llego a una decadencia muy marcada y clara.

Pero a nivel artistas nacionales, producciones y dj's que nos visitan ( o sea nivel musical) , sigue siendo importante. No asi en lo relativo a produccion y organizacion de eventos, medios de difusion, masividad mal alcanzada.

Confio en que hay un publico que ama esta musica, hay muchos artistas buenos en Argentina y musica va a haber para rato, ojala que eventos donde disfrutarlos tambien...

Saludos a Todos!

Pd: el liderazgo de Zuker????? WTF?

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muy buena refleccion, esperemos qe esta nueva decada qe se abre sea muchisimo mejor en los temas relacionados con la movida electronica

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jajajaj posta !!! Zuker ????? .... Coincido totalmente con vos PAO ... no creo que bajaron el nivel de artistas pero si el nivel de los eventos ...

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No es una nota brillante pero tiene varios puntos rescatables, sobre todo porque mira a la escena electrónica desde otro punto de vista. Y no habla de que tengamos mal nivel de artistas locales...

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Está bueno que al menos se haga referencia al asunto en un diario, pero la verdad es que la nota tiene muchísimos pifies. Hace caso omiso de toda la década del '90 (la electrónica y su auge mundial no comenzaron en el 2000 pero ni cerca), no habla de las empresas que se fueron del pais ni de las agencias (por no decir LA agencia) que nuclean dj's locales, dice que el deep house es un género rezagado, entre otras cosas.
Está muy bien el intento, pero un poco más de investigación no venía mal.

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Me parece que es un muy buen aporte, además de que hable casi casi de todo lo que pasó en la escena desde(el 00´ creo...) sin embargo, hay temas que se obviaron un poquito, y es por ej la influencia que tuvo canal á, con la creación del programa Mix, que a pesar de no ser masivo totalmente, tengo entendido que ayudó a que pueda entenderse un poquito mas la cultura!

Otro tema es el de los medios masivos, que al pricipio se tomó a la ME como promotora de los estupefacientes de élite...y por suerte, un repentino cambio para la promoción de las creamfields(aunque traiga aparejado muchos cambios en el incremento de oyentes de la escena electrónica!, y por ende muchos conflictos entre conservadores y neófitos[ejemplo, aparición de "floggers" en la escena, contra los mal llamados "chetos"])

Pero, como leí por ahí, si bien la escena cayó considerablemente en cuanto a organización y locación de eventos, los grupos/artistas de vanguardia dieron un fuerte sustento a nustra propia escena como argentinos, en especial el Djing, y los grupos experimentales del Under [obviamente que se considera así en nuestro país] (por ej, elektrópera, chrisallys, nekrodamus,etc)
!

saludos gente!!!

+++Let the be music!+++

Al pie figura la fuente: suplemento No de Página 12.

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